Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ήταν ζωγράφος, εφευρέτης και ανατόμος.
Αυτά ήταν μερικά μόνο από τα ταλέντα του. Τώρα μπορούμε να προσθέσουμε και εκείνο του καινοτόμου χημικού. Και αυτό γιατί όπως εξηγεί το CNN επικαλούμενο μία νέα μελέτη απποδεικνύεται ότι ο κορυφαίος καλλιτέχνης έκανε περισσότερα πειράματα με τη διάσημη «Μόνα Λίζα» από ό,τι πιστεύαμε προηγουμένως - και πιθανότατα ήταν ο δημιουργός μιας τεχνικής που παρατηρήθηκε σε έργα που δημιουργήθηκαν έναν αιώνα αργότερα.
Χρησιμοποιώντας περίθλαση ακτίνων Χ και φασματοσκοπία υπερύθρου, μια ομάδα επιστημόνων στη Γαλλία και τη Βρετανία ανίχνευσε μια σπάνια ορυκτή ένωση μέσα στον εμβληματικό πίνακα. Το εύρημα παρέχει νέα εικόνα για το πώς ζωγραφίστηκε το έργο από τις αρχές του 1500, σύμφωνα με τη μελέτη που δημοσιεύθηκε πρόσφατα στο Journal of the American Chemical Society.
Μαζί με τη λευκή χρωστική ουσία μολύβδου και το λάδι, η ένωση - γνωστή ως plumbonacrite - βρέθηκε στο βασικό στρώμα της μπογιάς. Μια μελέτη που δημοσιεύθηκε το 2019 είχε εντοπίσει το ορυκτό σε πολλά έργα του Ρέμπραντ του 17ου αιώνα, αλλά οι ερευνητές δεν το είχαν συναντήσει σε έργα από την Ιταλική Αναγέννηση μέχρι τη νέα ανάλυση.
Η συγκεκριμένη ένωση σχηματίζεται όταν τα οξείδια του μολύβδου συνδυάζονται με το λάδι. Η ανάμειξη αυτών των δύο ουσιών σε μια παλέτα είναι μια τεχνική που αργότερα καλλιτέχνες όπως ο Ρέμπραντ χρησιμοποίησαν για να βοηθήσουν το χρώμα να στεγνώσει, σύμφωνα με τη μελέτη. Η ανίχνευση της σπάνιας ένωσης στη «Μόνα Λίζα» υποδηλώνει ότι ο Λεονάρντο θα μπορούσε να ήταν ο αρχικός πρόδρομος αυτής της προσέγγισης, είπε ο Gilles Wallez, συγγραφέας της τελευταίας μελέτης και καθηγητής στο Πανεπιστήμιο της Σορβόννης στο Παρίσι, ο οποίος ήταν επίσης συν-συγγραφέας στην έκθεση του 2019.
«Ό,τι προέρχεται από τον Λεονάρντο είναι πολύ ενδιαφέρον, γιατί ήταν καλλιτέχνης, φυσικά, αλλά ήταν επίσης χημικός, φυσικός — είχε πολλές ιδέες και ήταν πειραματιστής… που προσπαθούσε να βελτιώσει τη γνώση της εποχής του», είπε ο Wallez. «Κάθε φορά που ανακαλύπτεις κάτι στις διαδικασίες του, ανακαλύπτεις ότι ήταν σαφώς μπροστά από την εποχή του», συνέχισε.
Η «Μόνα Λίζα», όπως και πολλοί άλλοι πίνακες του 16ου αιώνα, δημιουργήθηκε σε ένα ξύλινο πάνελ που απαιτούσε ένα παχύ στρώμα βάσης, είπε ο Wallez. Οι ερευνητές πιστεύουν ότι ο Λεονάρντο είχε φτιάξει το μείγμα του από σκόνη οξειδίου του μολύβδου με λινέλαιο για να παράγει το παχύ στρώμα χρώματος που απαιτείται για το πρώτο στρώμα, ενώ εν αγνοία του δημιούργησε τη σπάνια ένωση.
Αναλύοντας τη «Μόνα Λίζα»
Σήμερα, οι ερευνητές δεν επιτρέπεται να πάρουν δείγματα από το αριστούργημα, το οποίο βρίσκεται στο Λούβρο στο Παρίσι και προστατεύεται πίσω από γυαλί, είπε ο Wallez. Ωστόσο, χρησιμοποιώντας ένα μικροδείγμα του 2007 που είχε ληφθεί από μια περιοχή του έργου τέχνης ακριβώς πίσω από το πλαίσιο, οι επιστήμονες μπόρεσαν να αναλύσουν το χρώμα χρησιμοποιώντας μια μηχανή υψηλής τεχνολογίας που ονομάζεται σύγχροτρο. Ο επιταχυντής σωματιδίων επέτρεψε στην ομάδα να μελετήσει τη σύνθεση του στίγματος σε μοριακό επίπεδο. «Αυτά τα δείγματα έχουν πολύ υψηλή πολιτιστική αξία», είπε ο Wallez. «Δεν έχετε την πολυτέλεια να πάρετε μεγάλα δείγματα σε έναν πίνακα, επομένως ένα σύγχροτρο είναι ο καλύτερος τρόπος για να τα αναλύσετε».
Η ίδια χημική σύνθεση βρέθηκε επίσης στο βασικό στρώμα στο έργο του Ντα Βίντσι «Ο Μυστικός Δείπνος» παρά το γεγονός ότι πρόκειται για τοιχογραφία, σύμφωνα με τη μελέτη. Οι επιστήμονες είχαν ένα πολύ μεγαλύτερο εύρος δειγμάτων από τον «Μυστικό Δείπνο» να εξετάσουν, 17 συνολικά, τα οποία προέρχονταν από νιφάδες χρώματος που έπεφταν από τον τοίχο με την πάροδο του χρόνου, είπε ο Wallez.
Η «Μόνα Λίζα» και ο «Μυστικός Δείπνος» είναι δύο από τους λιγότερους από 20 γνωστούς πίνακες που έκανε ο Λεονάρντο στη διάρκεια της ζωής του. Οι ερευνητές ελπίζουν ότι μπορούν να ανακαλύψουν περισσότερα για τον καλλιτέχνη και τα έργα του με τον καιρό. «Γνωρίζουμε από καιρό ότι ο Λεονάρντο ήταν ένας έμπειρος πειραματιστής», είπε ο Γουίλιαμ Γουάλας, διακεκριμένος καθηγητής και πρόεδρος ιστορίας της τέχνης και αρχιτεκτονικής στο Πανεπιστήμιο της Ουάσιγκτον στο Σεντ Λούις. «Ως εκ τούτου, δεν είναι περίεργο που τον βλέπουμε να πειραματίζεται σε άλλα μέσα, ειδικά δεδομένης της αφοσιωμένης αναζήτησής του για τις καλύτερες ζωγραφικές τεχνικές (συχνά μη παραδοσιακές) για να δημιουργήσει τα “ζωντανά” έργα τέχνης του», δήλωσε ο Γουάλας, ειδικός στην τέχνη της Αναγέννησης. και αρχιτεκτονική που δεν συμμετείχε στη μελέτη.